曼哈顿有了中国电影专映厅

2001年2月，大卫终于能够以主体明确，注册名为“中国世纪娱乐公司“总裁的身份，率同他的员工们在“第二届中国电影北美巡回展“上，向观众们展示由北京电影制片厂、上海电影制片厂、西安电影制片厂和天津电影制片厂等中国大陆4家电影制片厂拍摄制作的《我的1919》、《人鬼情》、《双旗镇刀客》、《春天的狂想》、《丝绸之路》等40部优秀电影，其间举办了多次导演、演员、制片人与观众的见面会合各种座谈会、研讨会。在“巡回展“足迹所至的美国20多个城市里，激起了很大的反响。

在第二届电影展期间，大卫还作了一件对于帮助他推广中国电影大有裨益的事——2001年10月26日，大卫把属于他的公司的位于曼哈顿42街上的罗斯贝斯排练厅拦出一块来，改建成放映厅，专门放映中国电影。这样就解决了困扰他多年的租用放映场地的排片计划和费用问题。而开辟一块专门放映中国电影的场地，这在美国电影界还是没有前例的创举。现在，一些家住长岛、纽约上州及新泽西、康州的美国人，到了周末会开车直奔罗斯贝斯，因为他们知道，到这里一定不会让他们失望，一定会有精彩的中国电影在等待他们。

历时一年的“第二届中国电影北美巡回展“于今年2月刚刚落下帷幕，大卫又在中国人的马年新春马不停蹄地推出了“第三届中国电影展“。以中国电影集团副总裁兼北京电影制片厂厂长韩三平为团长，有著名导演滕文骥、冯小刚、陈国星，著名演员于洋、徐帆，制片主任陆国强等参加的代表团，在电影展开幕期间于纽约、旧金山举行了与观众见面会、为观众签名的活动，使电影展出现了一个个热烈、精彩的场面。

在中美文化交流史上，大卫正在做着一件开创性的事业。这件事的意义及其影响正在以渐进方式越来越明显地展示出来。

透过银幕重新认识中国人

在美国，在大卫以前，如果说看不到中国电影，那是不正确，也有一些人、一些机构做过向美国人介绍中国电影的事。有些中国电影在美国电影观众中也会引起涟漪，甚至激起过浪花。但只有很少一些人零零星星地为了中美交流向美国人推出中国，而且在推介中国电影的目的和方法上，他们大多都与大卫有些不同，除了纯粹的商业行为，有的甚至把向美国人介绍中国电影作为一种点缀——每年介绍一点来自有色人种的艺术，以显示美国艺术的世界性和美国人的包容性。这样做的结果之一就是：呈现在美国观众面前的中国电影数量上微乎其微；内容上则往往偏重某些侧面，不及其余。由此折射出来的中国人和他们的生活，给美国观众的印象是支离破碎、残缺不全的。譬如，中美两国50多年前就在韩战中交过手，许多美国人亦知道中国人也有原子弹，但照样有很多的美国人却把中国人看成是停留在冷兵器时代的非现代人，以往中国人个个身手不凡，“功夫”了得。这实在是港台和大陆的武打片（从李小龙的系列影片开始，直至获得2001年多项奥斯卡奖的《卧虎藏龙》）留给美国观众的印象，以至于有位美国观众偶尔看到某部中国电影里有喝咖啡的镜头，竟然好奇地见中国人就问：“你们中国人也喝咖啡吗？“

如今，在参加大卫的电影展的观众行列中，除了华裔移民及他们的子女，已有更多的美国人加入进来，其势头犹如滚雪球般越滚越大。一位名叫Judy的美国观众通过网站给网民们发的电子信件就很能说明问题。Judy在信中说：“目前为止，我已经看到3部电影，每一部都很精彩……我计划每周末都去Raw Space放映厅……也许我会在那里遇见你们。“如果说Judy代表的只是一般美国观众，那么许多上层美国人通过电影展对中国电影也开始产生了兴趣，并由此注意到大卫的行动，与他的“中国电影巡回展“发生接触与洽谈。在电影圈内甚至出现了这样的说法：“你想去中国吗？去找大卫吧！“于是闻名遐迩的纽约大学电影系通过大卫找到了去中国大陆访问交流的门路，一些独立制片人也通过大卫开始与中国同行接触，洽谈和酝酿投入中国电影的开发行列。

耗尽积蓄编织中华情结

上个世纪30年代，有个叫白求恩的加拿大人不远万里到了中国，帮助中国人民的抗日事业。白求恩的精神引得毛泽东曾经为之大发感慨。在20世纪渐渐逝去，新的千年崭新登场的过程中，这位名叫大卫·巴克利的美国人又全力以赴地投入到美国开发中国电影的事业上，这又是一种什么样的精神，或曰什么样的见识？不错，“千里经商为发财“，开发电影市场亦是一种商业行为。事实是，经营电影事业有年头也有收益的大卫·巴克利，却为了中国电影这块美国市场尚未被开垦的处女地，已经耗尽了自己多年的积蓄，其慷慨奉献的程度，几近于毁家纾难。可以推算得出的是：1995年大卫就着手筹备后来于1998年举办的第一届中国电影展。自那时开始，他就不停地往里边填银子。即使是在电影展最高潮的时候，由于开支巨大，收入和支出仍然呈现出严重不平衡状态。

导致大卫义无反顾地踏上推广、介绍中国电影这条道路的原因，显然不能从纯商业角度上去寻找。沿着他的生命轨迹，无需过多地做研究，便能发现：大卫最早一次去中国，是1995年。大卫携带着他独立制作的影片《没有出口（No Exit）》去参加第二届上海国际电影节。电影节本身的精彩、成功和在电影节内外接触到的中国人，以及处于迅速发展变化中的中国的一个缩影——上海闪动的无限活力、勃勃生机，让大卫多年来从各种渠道（作为电影人似乎更少不了从电影中）累积起来的对中国的印象轰然崩塌了。眼前的现实与想象的反差，迫使大卫用一种全新的眼光去观察、思考，以确定一个电影人在这样的现实面前可以做什么和怎样做。极富喜剧意味的是，帮助大卫最后明确自己想法的居然还是电影——一部由一批中国老一代艺术家拍摄于50年代的中国电影《林家铺子》。这部用写实手法拍摄的影片，把故事发生地——中国江南的一座小镇的人物风景拍得很美，尤其是把以影片的主角——一家小杂货铺老板林先生为代表的一群小人物的勤劳、善良和向往过平安幸福生活的美好愿望，刻画得细腻感人，因而更让人为那个弱肉强食、民不聊生时代的悲剧命运所震撼。整个影片表现出来的强烈的悲剧美是不受语言限制的，是超越时空概念的，也应该是人类共有的。

从《林家铺子》开始，大卫进一步发现了近年来反映中国半个世纪来不同时代、不同题材的电影，从各个不同的角度折射出处于变化之中的中国和中国人。通过电影，大卫对中国人和他们的命运发生了强烈的兴趣，也使大卫产生了把中国电影系统地介绍到美国的想法，让更多美国人来欣赏优秀的中国电影，并通过中国电影来了解中国和中国人。这有点像把中国电影作为一棵大树，从根基到主干到枝叶，力求完整地移植到美国来。自那时起，大卫·巴克利便开始了他人生中的一段延续至今的不平凡的历程。

任重道远 大有作为

有一个有趣的现象：“911“之后，美国经济受到了重创，一段时间内，市面凋敝，百业萧条，影视业却影响较小。虽然一些已经砸下大笔的钱大作宣传，等至已经排了档期的电影被临时撤下，但很快就又传来了《哈里·波特》与《指环王》双双创下新的全球票房纪录的消息，那些被撤下的电影也正在重新排期，跃跃欲上。对这种现象，理论界的一种解释是：面对着突如其来的恐怖袭击，人们有一种“及时行乐”的世纪末心态。在这样的时刻，电影居然与天伦之乐、床第之欢并列，成为美国人的最佳价值取向，足见电影与当代人（特别是当代美国人）的关系，几乎到了须臾不可缺的地步。

研究这个有趣的现象，从中可以发现一个强烈的讯息：电影进入美国市场应该是大有可为的。中国的电影决策者和从业者们应该更积极地去应对这个课题。在需要去做的众多的做法中，一个现成的做法，也许就是对大卫·巴克利及其在努力从事的“中国电影北美巡回展“，从精神上、道义上甚至是物质上给予应有的支持。

“乘风波浪会有时，直挂云帆济沧海。“中国电影要在美国市场上有所作为，此其时也。

（本文作者是在美国一直追随观看中国电影的热心观众。他看了近50部中国世纪娱乐公司在美国展映的影片。）